七夕
七夕。明代。董其昌。 夏律乍留灰，秋箭今移晷。峨嵋岫初出，洞庭波漸起。河邊月桂幽，漢曲天榆麗。仙車(chē)駐七襄，札札弄機(jī)杼。束素愁上衣，凌波淚如雨。高樓有思婦，切念從軍子。迎寒理衣縫，映日抽纖縷。歲歲遙相望，而無(wú)隔年聚。如何離別悲，人稱(chēng)河漢女。
[明代]：董其昌
夏律乍留灰，秋箭今移晷。峨嵋岫初出，洞庭波漸起。
河邊月桂幽，漢曲天榆麗。仙車(chē)駐七襄，札札弄機(jī)杼。
束素愁上衣，凌波淚如雨。高樓有思婦，切念從軍子。
迎寒理衣縫，映日抽纖縷。歲歲遙相望，而無(wú)隔年聚。
如何離別悲，人稱(chēng)河漢女。
夏律乍留灰，秋箭今移晷。峨嵋岫初出，洞庭波漸起。
河邊月桂幽，漢曲天榆麗。仙車(chē)駐七襄，劄劄弄機(jī)杼。
束素愁上衣，淩波淚如雨。高樓有思婦，切念從軍子。
迎寒理衣縫，映日抽纖縷。歲歲遙相望，而無(wú)隔年聚。
如何離別悲，人稱(chēng)河漢女。
唐代·董其昌的簡(jiǎn)介
董其昌（1555—1636），字玄宰，號(hào)思白、香光居士，松江華亭（今上海閔行區(qū)馬橋）人，明代書(shū)畫(huà)家。萬(wàn)歷十七年進(jìn)士，授翰林院編修，官至南京禮部尚書(shū)，卒后謚“文敏”。董其昌擅畫(huà)山水，師法董源、巨然、黃公望、倪瓚，筆致清秀中和，恬靜疏曠；用墨明潔雋朗，溫敦淡蕩；青綠設(shè)色，古樸典雅。以佛家禪宗喻畫(huà)，倡“南北宗”論，為“華亭畫(huà)派”杰出代表，兼有“顏骨趙姿”之美。其畫(huà)及畫(huà)論對(duì)明末清初畫(huà)壇影響甚大。書(shū)法出入晉唐，自成一格，能詩(shī)文。
...〔
? 董其昌的詩(shī)(379篇) 〕
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釋德洪
阿牛骨相似舅，文章定能世家。差勝宗武不襪，猶作添丁畫(huà)鴉。
阿牛骨相似舅，文章定能世家。差勝宗武不襪，猶作添丁畫(huà)鴉。
宋代：
李正民
遁跡漁鹽遠(yuǎn)市朝，回廊落葉響蕭蕭。云迷嶺岫天將雪，草沒(méi)汀洲海上潮。
欲寄新詩(shī)人杳杳，重尋舊會(huì)恨迢迢。暮年更欠劉龔語(yǔ)，門(mén)翳蓬蒿轉(zhuǎn)寂寥。
遁跡漁鹽遠(yuǎn)市朝，回廊落葉響蕭蕭。雲(yún)迷嶺岫天將雪，草沒(méi)汀洲海上潮。
欲寄新詩(shī)人杳杳，重尋舊會(huì)恨迢迢。暮年更欠劉龔語(yǔ)，門(mén)翳蓬蒿轉(zhuǎn)寂寥。
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劉摰
水落溪橋霜未寒，岡林平淺是西山。路穿峭茜青蔥底，寺在崎嶇屈曲間。
水落溪橋霜未寒，岡林平淺是西山。路穿峭茜青蔥底，寺在崎嶇屈曲間。
宋代：
薛季宣
虎將夏中時(shí)，旋復(fù)怡亭址。茅茨覆采椽，樸拙亦可喜。
建斗五移杓，殊亭更釋子。規(guī)摹雖少華，不陋復(fù)不侈。
虎將夏中時(shí)，旋複怡亭址。茅茨覆采椽，樸拙亦可喜。
建鬥五移杓，殊亭更釋子。規(guī)摹雖少華，不陋複不侈。
明代：
王虞鳳
新興蛾髻如盂。插金鵝。點(diǎn)點(diǎn)薔薇香露、沁牙梳。
勻面罷，呼女伴，坐氍歈。又向綠窗深處、賭樗蒲。
新興蛾髻如盂。插金鵝。點(diǎn)點(diǎn)薔薇香露、沁牙梳。
勻面罷，呼女伴，坐氍歈。又向綠窗深處、賭樗蒲。
宋代：
劉宰
朝來(lái)不成寐，啼鳥(niǎo)繞西東。
似欲砭我愚，無(wú)虞終有兇。
朝來(lái)不成寐，啼鳥(niǎo)繞西東。
似欲砭我愚，無(wú)虞終有兇。